Poly-Online丨收好这份指南轻松玩转玉雕收藏！“中国玉石雕刻大师、北京轻工技师学院专业建设委员会委员、河北美术学院特聘教授”李文卓先生为我们带来了10件具有代表性的风格之作，件件孤品，独一无二，值得各位藏家朋友关注。

　　“中国玉石雕刻大师、北京轻工技师学院专业建设委员会委员、河北美术学院特聘教授”李文卓先生，深耕玛瑙雕刻领域多年，并广受赞誉。

　　玛瑙品种多样，色彩丰富，作为创作材质具有极强的表现力。李文卓通过在玛瑙雕刻领域的持续探索与创作，培养了对玉石材质精深的解读能力。凭借多年的积累沉淀，他从不同材质出发，以个性化的创作视角构建自己的雕刻语言，在深入挖掘材质美感的同时，持续注入文化内涵，形成了独特的艺术风格，成为当代玉雕青年一代的佼佼者。

　　作品取材战国红玛瑙，作者立体雕刻龟甲造型，圆融饱满，浑朴厚实，压手感十足，背甲与腹甲结构清晰，琢刻细密，边缘亦环绕纹理，生动写实。在中国传统文化中，龟甲寓意颇丰，有着长寿、辟邪、富甲天下等吉祥寓意，作品形色兼备，浑朴大气，兼具自然之趣与美好寓意，置于文房案头可装饰可赏玩。

　　中国玉石雕刻大师李文卓以玛瑙雕刻见长，擅长因材施艺，俏色巧雕，彰显玛瑙独具的美感与出色的表现力。

　　此件玉牌即以俏色巧雕的手法琢刻四只白鹤，细致入微的刀法将白鹤修长的身形、优雅的体态生动展现，白鹤或曲颈回首，或引颈远望，姿态各异，轻盈曼妙，气韵灵动。玉牌形制规整，方正简洁，俏色巧雕手法的运用不仅令玛瑙天然美感尽皆展现，同时赋予作品以丰富的观赏妙趣。

　　这件作品以天然水晶为材，天然特征绮丽优美，包裹体如冰似雾，皮壳颜色鲜亮，中国玉石雕刻大师李文卓将这些特征完美化蕴在图景构造中，使得浮雕的释迦牟尼佛形象端庄、梦幻、圣灵，人工之美与自然之美相得益彰。

　　这件水晶释迦牟尼佛，流畅的线条精准、工整，神韵饱满而不乏细腻，格调高雅，结构严谨，章法考究，造型优美，中国玉石雕刻大师李文卓将释迦牟尼佛的飘逸出尘气韵描摹的生动传神。

　　此摆件以和田玉青花籽料为材，以太湖石为蓝本，采用镂空雕技法雕就，玉质细腻润泽，色泽素雅，抚之若肤，兼具“瘦、皱、漏、透”四大特点，云头雨脚，四面可观，亭亭玉立，石洞高下盘旋，钩连贯通，迭压交错，隔孔可望，周身多孔，孔孔相连，挺拔峻峭，犹如晨起云雾，有坐看云起之意境。

　　古人诗“石实云之主，云以石为伴”道出了此摆件的神韵，高耸入云，婉转清秀，得俊朗之气，将赏石之“奇、绝、妙、意”在此玉雕之中一一印证，为文人书房陈设佳品。

　　石窟艺术是中国古代文化的一朵奇葩，有着悠久灿烂的历史。得益于对石窟艺术长期的实地走访与深入研究，中国玉石雕刻大师李文卓将石窟艺术这一宏大的主题借由玉石创作进行生动演绎。围绕石窟艺术的玉雕创作，融合了其对历史、艺术、佛学等多方面的个体感悟，以玉雕再现石窟造像群，浑朴沧桑的历史感交融着的虔敬庄严的无限佛韵扑面而来。

　　这件作品取材和田玉黄玉，色泽清雅匀一，质地细腻油润，品相润美，为黄玉之上品。勒子呈圆柱体，中国玉石雕刻大师李文卓掏地圆雕四尊佛像，分别为文殊菩萨、普贤菩萨、观音菩萨、地藏菩萨，四佛端然坐于石窟中，细看佛像背后，可见大大小小错落佛窟，营造出无限佛韵。其余则不事雕琢，彰显玉质美感。作品用料佳美，以四山佛为主题，随身佩戴可时时供奉，亦为个人护身法具，供之为珍，藏之为宝。

　　这件玉牌所用战国红玛瑙展现出五彩缤纷、绮丽多变的色泽特征，中国玉石雕刻大师李文卓将历史悠久的石窟艺术与此品相奇绝的玛瑙相结合，融合圆雕、镂空雕、深浅浮雕等技法，于牌面上俏色巧雕众多石窟佛像，佛像形态不一，大小不等，颜色各异，有千变万化之感。

　　作品构思精妙，风格别具，玉石之美与石窟艺术相结合，方寸之间营造佛韵无限，引人遐思，回味无穷。

　　作品以和田玉籽料雕就，中国玉石雕刻大师李文卓以精细的圆雕技法琢刻一只扇形贝壳，贝壳两面纹理清晰，细节处理一丝不苟，李文卓大师妙用皮色俏色巧雕一只小螃蟹，生动可爱，妙趣十足。作品风格写实，立体生动，置于文房案头带来一丝海洋气息，备添生趣。

　　此件作品即充分利用色泽特征，分色设计，亮俏色巧雕一尊罗汉与一侧石壁，罗汉静思禅坐，面容瘦削可见清晰轮廓，其面壁冥思，似已入无我之境，对面石壁自下延伸至顶端，作者稍加勾勒即见直立陡峭之感。玉牌背面留白处理，平整匀净，佩戴舒适。

　　中国玉石雕刻大师侯晓锋在进行弥勒创作时，会根据玉料因材施艺，讲求技法、形象，运用大小对比、繁简变化，以突出作品的意蕴、内涵，以精为神，以真为情，以意为境，最终形成自己独特的“侯弥勒”风格。这件玉牌在构图上，中国玉石雕刻大师侯晓锋注重刻画弥勒神态，富有灵动禅意。

　　作品雕工细腻生动，整体观之精巧玲珑，加上玉质细腻润泽，十分讨喜。另面则不事雕琢，以素面示人，展示了润美玉质，也具有平安无事的吉祥寓意。

　　中国玉石雕刻大师庞然擅长以刀为笔，在玉石上书写古代经典。这件玉牌集隶书、楷书、行书三种字体为一体，展现出作者娴熟的书底。

　　此牌由和田墨玉籽料雕就，玉质润泽，色亦均匀厚重，特别适宜于阴刻，其风格不彰自显。牌型方中带圆，牌面两面皆以阴刻手法镌刻“道德经”中的文字，正面阴刻隶书“知人者智，自知者明”，并以阴刻楷书“录老子道德经第三十三章以自省，癸卯孟春吉日，庞然并记之”书体端庄而不失气韵，法度严谨而不乏灵动。

　　玉蝉是中国古代玉器史上一个经久不衰的玉雕创作主题，被认为是餐风饮露的模范生物代表，蝉被赋予厚重的文化内涵，形成独特的蝉文化，尤其是汉代“八刀蝉”则是汉八刀的典型代表。

　　此件作品即是以“蝉”为主体，由苹果绿碧玉之上品雕就，玉质极为细腻，颜色是较为稀缺的苹果绿，鲜阳可人。作者以立体技法雕就玉蝉，与西方的极简主义有异曲同工之妙，活灵活现。整体风格厚重古朴，玉质润泽，且寓意吉祥，值得藏家珍视之。

　　“龙凤玉对牌”系列是由中国工艺美术大师蒋喜及其工作室设计一种玉雕创作新形制，对牌形制将历史悠久、家喻户晓、雅俗共赏的龙凤概念，与“对、信、符”等对牌精神的元素相结合，通过创意、设计、雕刻，打造了古韵浑成，又不落时代潮流风尚的“情爱信物”，是现今新人结婚用玉的不二首选，也是缔结天长地久、海誓良缘的中国式爱情的象征。

　　此对玉牌由和田玉籽料雕就，带有洒金皮色，玉质细腻油润，从其大面积的留白亦可看出，其用料之细润特色。玉牌牌型圆润，镂空雕祥龙瑞凤纹饰，并饰以乳钉纹等博古纹饰，用一种既简洁现代又传统经典的方式，完美诠释了龙凤献瑞、比翼双飞的传统寓意，是定情合卺、婚礼馈赠、古今完璧之上选。

　　双身佛是无上瑜伽密教的修法，男身代表慈悲，称佛父；女身代表智慧，称佛母，慈悲和智慧是佛法的两条根本，因此这种双修造像也有人叫“父母佛”，这是密宗佛像，是密宗六度修身法中最后的两个阶段——即禅定与智慧的化身，名叫定慧双修法。“双身佛像”就是代表内气血等“双合”规律和慈悲与智见等“道”规律、佛体和佛智等“果”规律等两两相依规律的。

　　这件双修作品选用战国红玛瑙雕刻而成，色泽明亮，雕工精细，层次分明，通体中一点清亮透明，让作品多了一份空灵，搭配飘逸的纹饰，让观者似乎能感受到双修带来的让人心之向往的无上智慧和慈悲。

　　平安无事佩亦属玉牌佩饰的一种，通体不做雕琢，称为“无事”，取“平安无事”之意。此件玉牌取材过灯粉青碧玉，色泽清润素雅，质地油润细腻，品相佳美，实为难得，玉牌光素简洁，通体无饰，表现玉石浑朴之美，牌头巧琢一枝蜿蜒而上的灵芝，作为装饰点缀，恰如其分，亦增添自然生气和美好寓意。作品牌型清雅，风格简约，寓意平安，吉祥美好。

　　这件玉牌为子冈牌形制，呈长方形，秀气雅致。这件玉牌虽未留皮，但从其玉质、结构、油性等综合来看，用料当为和田玉籽料，白度达到了一级白，且油性佳美，用料为和田玉籽料之上品。牌首浮雕对称龙凤纹，纹样雕刻精细，线条流畅有力。牌面开光外起凸弦边框，边框内减地一层，于平整的地子上，复以阳雕山水，但见远山霭霭、亭台楼阁、苍松茂树，错落并置，水波不兴的湖面上，一叶孤舟独钓于江面之上，彰显了清幽意境。另面开光处阳琢诗文，“过雨看松色，随山到水源。溪花与禅意，相对亦忘言。”字体雅拙古朴。这件玉牌诗文相携，用料精良，意境清幽，为子冈牌之精品。

　　作品用料为天然缠丝玛瑙，纹理与色泽尤为特殊，中国玉石雕刻大师李文卓根据玛瑙颜色及纹路变化，在中间俏色浮雕一尊释迦牟尼佛，宛若在洞窟之中盘坐修禅悟道，四周的丝丝缕缕纹路，宛若道道佛光。作品用料佳美，设计考究，富有禅意，且不可复制，彰显作者对佛造像题材醇熟的驾驭能力，也是其天珠形勒子的代表性作品。

　　作品以色泽浓郁饱满的战国红玛瑙雕刻而成，玉牌形制圆融，轮廓清晰流畅，中国玉石雕刻大师李文卓于匀净的牌面上高浮雕一尊罗汉，罗汉寂静禅坐，呈现以侧面形象，闭目冥思，高颧隆额，长耳佩环，须髯浓密，神色悲悯。李文卓大师以层次分明的线条展现衣饰堆叠的形态，以精细的笔触琢磨清癯瘦削的形象，气韵清寂，超然于世。背面阴刻“悟、舍、乐、空、诚、静、容”七字，揭示人生修行的最高境界。作品用料考究，琢制精美，颇富禅思。

　　作品南红玛瑙雕就，色泽浓艳饱满，赤红如火，作者绕其外侧琢刻大大小小的石窟佛像，佛像隐约可见五官，或面目模糊，风化后的石窟造像被生动还原。作品外壁亦还原石壁崖峭的粗粝沧桑之感，仿佛置身于戈壁荒漠，营造出浓郁的历史感。作者将石窟艺术融入玉雕创作，融合其对历史、艺术、佛学等多方面的思考感悟，为观者带来丰富的审美体验爱游戏官网。

　　玉牌所用玛瑙品相独特，红白两色的碰撞尤为亮眼，中国玉石雕刻大师李文卓巧借色泽特点，俏色巧雕一位潜心礼佛的僧人，僧人拄杖，双手合十于胸前，面容清晰，可见虔敬之意，周身衣饰线条流畅，垂坠自然。作品俏色出众，行、色、意完美统一，两色碰撞令主体形象更为突出，带来强烈的视觉冲击力，其余则不事雕琢，展现玉质美感的同时可见繁简结合的艺术风格。

　　在玉雕题材中，蛇具有丰富的文化内涵，蛇乃龙的原型，代表着权势和地位，寓意升官发财、官运亨通，亦有百毒不侵、护佑驱邪之意。此件作品取战国红玛瑙俏色巧雕一只灵蛇，灵蛇蜷曲于石上，身躯细长，弯曲环绕，肌理刻画非常到位，遍体细麟清晰可见。作品搭配原石设计雕琢，色泽浑朴天成，刻画精细写实，恍若跃石而出，灵趣生动。

　　玉雕艺术的自然运用，是人力与自然的相辅相成，好的雕工可谓是锦上添花，赋予一块天然之物以人的创造和审美意识。

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